群多好，我是林木，卒业于北京片子学院的美术系，从事片子的美术引导和造型引导使命，插足过《杀生》，《北京恋爱故事》，《暖锅铁汉》，《一出好戏》，《八佰》等影片的造造。这日，我思跟群多分享一下闭于我对片子美术创作的心得。

　　糊口中总有人问我，片子美术事实是做什么的？正在我的认识里有一种详尽的说法，即是正在片子画面中，除了艺员的献技以表，其它全体的元素都和美术相闭。譬喻说最直观的场景情况，期间配景，颜色和质感的管造。另有艺员正在情况中的造型，全体摆列或接触的道具，以及雨雪风沙等空气的营造，这些都是需求美术师去安排和把控的。

　　拍南极绝恋的期间，故事从头到尾简直都产生正在南极。导演吴有音从一初步就有一个念思，要去南极实地拍摄。

　　看着舆图上那一片清白机密的大陆，每部分宛如都有了一种信仰，这让咱们有时机去通过剧中人所通过的体验林木。许多期间咱们是正在用镜头伪造一种切实，通过片子表达某种心情或者信仰。

　　说到信仰呢，必然要说到《八佰》。拍摄园地平昔是个困难，由于主场景不只需求足够空旷的旷地，便捷的交通与施工条目，还需求相近有自然的水源，来处理发掘人为河流引水的需求。

　　美术组先是用电脑作战了3D的场景模子，征求四行栈房的一个可拆解的模子，栈房的每一层都可能拆分，如此的话就可能逐层翻开，让导演和主创们正在模子里更直观的来辩论空间闭联，钻研艺员的更动和拍摄计划。

　　南北岸从安排准则上并不全体相似，北岸大的安排准则是更侧重于写实的，尽力还原接触的残酷性。而南岸为了显露它与接触的反差，更倾向于写意风致。 为了考据栈房内部布局，咱们去现存的四行栈房旧址寻找谜底，但它内部颠末解放后多次的改修、装修林木，早已面容全非，栈房的内部材料全体没有线索可循。于是我痛疾遵循故事剧情和人物的角度起程，突破惯例栈房贫乏的布局，从头安排了四行栈房的内部空间。

　　切实的四行栈房是一个整个，中央并没有空闲。但我把栈房分成了东、西两局限。西楼更侧重于战争，几次惨烈的攻坚战都是产生正在西楼。而东楼设定为银行办公区，而不是栈房。东楼更多是通报心灵层面的戏份，正在成效上侧重于谢晋元的教导部，较量实质、抒情的戏都产生二层，一层大堂被用做伤员手术疗伤和安置阵亡兵士尸体的区域，有心情暗指的皮电影也是正在这里。

　　《八佰》不只仅是为了再现史册上姑苏河北岸的这场战争，对南岸观望者的形容，或者正在某种事理上更紧要。只消正在街道上可能看到的门窗或店肆，咱们都做了内景，这让艺员和使命职员进入现场就会有一种归属感，征求那些没有台词的大伙艺员们，都确信己方即是身处谁人期间谁人所在的一分子。

　　美术另一个繁杂的做事是道具的安排。更加像《八佰》如此大致量的写实风致影片，涉及到的道具是海量的。你全体能思到和思不到的糊口细节都离不开道具的安排。而接触片另有一个挑拨，即是军火装置。军火细节平昔是国产片的软肋，以往的许多影视作品不太考据凿凿的材料，譬喻说像日军的99式轻机枪通常会正在抗战前期的作品中浮现，但本质上，99式轻机枪是正在1939年才初步服役。因而咱们特意恢复了96式和大正十一式轻机枪。这种细节或者泛泛观多不会正在意，不过看片子的会有许多军迷和专业人士，他们会体贴这些细节林木，因而咱们心愿每个道具都经得起考虑。 征求94式轻装甲车林木，咱们完全恢复了两辆，可能正在沙场上行使、有爆破场合也可能遥控，全体的细节都是一比一还原。94式战车正在以往接触片也浮现过，但简直没有等比例还原过，由于它实正在太幼了，简直超越了对坦克的认知。恰是有如此的切实数据撑持，咱们才有独揽去还原史册。

　　《八佰》正在抒情的段落有一场梦乡，幼湖北隐约中看到哥哥化身为赵子龙，义阻挠辞地冲向千军万马。本来的安排我设思是剧中人穿戴古代沙场切实的铠甲与敌军周旋的写实画面，正在拍摄流程中这个桥段也曾为选择挥动过，我非常锺爱这个梦乡的心情表达，僵持心愿把它拍出来，厥后跟老虎逐渐地辩论，导演直接采用了南岸戏台上的国学京戏造型，尤其圆满地把皮电影，京戏和古沙场串联起来，告竣了主人公心灵层面蜕变的写意影像。当创作家整体注入了心情它显示的结果就必然会很感人。

　　节主意时代有限，就不正在这里讲授太多美术安排的细节了，我更思说的是两次庆幸的追思，一次是正在宁波拍摄都会废墟的期间，为了那场景，咱们斗胆的诈骗市核心的一个拆迁幼区改酿成了1937年的上海沙场。这个奇思妙思的难度短长常大的，但为剧组节减了许多预算和时代。到了拍摄那天，情景预告宁波倏忽有台风来袭，咱们当时极端危机，由于拍到一半的期间要是台风来了咱们的场景就毁了，征求正在楼顶做的飞机残骸也会被吹散，群多忐忑担心的抢拍，台风之前的雨先下起来了，正好是咱们心愿的雨量，现场担当雨效的部分都省了，而台风却奇妙的绕过了市区，躲开了！这场戏利市拍完。似乎老天都正在保佑着《八佰》。同样奇妙的是，拍终端冲桥的重场戏的空气，拍摄计划是人为造雪，姑苏往年极少会降雪，雪效团队费了九牛二虎之力也很难把那么大的场合下匀称，要是浮现失误或者会影响整场戏的后果，从头拍一条需求花费很长的时代和本钱。然而到了实拍的期间，倏忽天降大雪，望着漫天飘落的雪花，咱们真的感触上苍有灵，是先进和英烈正在冥冥之中帮帮《八佰》，咱们是正在做一件成心义的事务。

　　颠末累计三年多时代的创作和僵持，让我看到了一个远大团队为一部片子付出的心情和血汗。群多通过插足知道了这段史册，深深地被切实的故事和鲜活的人物所感动。群多参加到使命，宛如都带有一种信仰和工作感。从主创到工人，从明星到大伙艺员，每部分都忘掉了平时的标签，全体进入到脚色，这种心情和信仰会陶染到方圆的人，使统统团队变成一种凝结力。

　　《八佰》公映后林木，变成很大的社会反映和话题。有一天正在讯息里，我注意到正在上海四行栈房原址的墙脚下，摆满了鲜花，烛炬，另有烟卷和酒。人们从各地来到这里，自愿的去缅想铁汉，回想馆门口视察的人排起了长队。看到这些我非常欣慰，感觉己方做的这件事非常成心义，无论片子票房坎坷，可以带给观多客观的研究，带给下一代孩子踊跃的正能量，那么咱们付出的全体劳顿都是值得的。

　　都说片子是造梦的工程，美术师们即是梦乡的安排者。记得每次到了片子杀青的期间，我心坎都市有种落空，不心愿梦就此倏忽竣事。由于咱们切实地参加了心情，由于咱们抱有信仰。林木：八佰造梦师的创作信心